胡清清

唐代繁荣富强，是中国历史上物质和精神都极为富足的时代。虽然唐朝末年藩镇割据，连年战乱使中原地区朝代更迭频繁，但长江中下游的南唐和四川的西蜀等地区相对安定。加之南唐和西蜀的统治者热爱文艺，文化重心因此南移。

北宋 郭若虚撰《图画见闻志》（四部丛刊续编影印宋刻本）

南唐地处江南，江淮富庶之地，自东晋之后，此地文化传承未曾中断，人杰地灵。南唐的国都在南京，继西蜀之后设立画院，院内出现了许多美术史上赫赫有名的大家。

山水画，北方以荆浩、关仝为代表，多描绘北方的崇山峻岭、层峦叠嶂；南方则以董源、巨然为代表，多描绘山清水秀的江南风光。陈传席在《传统艺术的根源质地——杂谈南京的绘画及其它》一文中说道：“中国文化的走向基本上是：从西向东，从北向南。”另外，他着重强调了董、巨的地位和作用：“五代是一个特殊的时代，汉文化第一次分为南北地区各自发展，并形成南北不同的特色。董巨是南唐的画家，南唐的国都就在南京，南宗一派的画家都是学董源、巨然的，中国传统绘画的自觉始于南京。

董源《潇湘图》局部

董源，江南钟陵（今江西省南昌市进贤县钟陵乡）人，在南唐做过北苑副使。他的山水水墨学王维，着色学李思训。其山水题材取自江南实景，如《潇湘图》，描绘了远山茂林、江水行船、沙滩平坡、芦汀沙洲，是典型的江南风光。他的“披麻皴”画法，对后世影响很大。

巨然《秋山问道图》局部

巨然是一位僧人，原姓名不详，江宁（今江苏南京）人，主要活动在五代末至北宋初。早年在南京开元寺出家为僧，跟随董源学画山水，深得其旨趣，又自成一格，擅长描绘江南气象和山川高旷的“淡墨轻岚”之景。巨然善用长披麻皴画山，早年着力刻画形象，山顶多画矾头，山间奔流急湍，树木多弯曲，喜以破笔焦墨点苔，常于水边点缀风蒲，林麓间布置松柏卵石，风格苍郁清润。晚年画风渐趋平淡，愈见自然。有《秋山问道图》《层崖丛树图》《万壑松风图》《烟浮远岫图》等作品传世。

北宋 沈括撰《梦溪笔谈》（四部丛刊续编景明本）

北宋沈括在《梦溪笔谈》中说：“江南中主时，有北苑使董源善画，尤工秋岚远景，多写江南真山，不为奇峭之笔。其后建业僧巨然祖述源法，皆臻妙理。”历来评论家也多将他与董源并称“董巨”，视之为南方山水画派之祖。

董源、巨然的艺术成就在北宋前期并没有受到重视，但后来却愈发受到推崇并产生深远影响。宋初郭若虚在《图画见闻志》中总括叙述北宋前期的山水画家，以李成、关仝、范宽为北宋山水画三大家，认为“智妙入神，才高出类，三家鼎峙，百代标程”而推崇备至，却对“董巨”没有特别提及。到了北宋后期，经米芾盛赞之后，“董巨”在画坛的地位逐渐提高。到元朝经赵孟頫提倡，其画派得到进一步传播。明代之后则备受推崇，地位极高，时人论山水必说“荆（浩）、关（仝）、董（源）、巨（然）”。到了清代，“四王”不仅把董、巨和诗家杜甫，书家钟繇、王羲之相提并论，而且把他们看成画坛的孔（丘）颜（回）了。北宋的米芾、米友仁父子，南宋的江参，元代的高克恭、赵孟頫、“元四家”，明代的沈周、文徵明，清初的龚贤、石涛、石溪等，多从“董巨”的作品中吸取营养，沿着江南山水画派前行，并加以个性化的发展创造。

黄筌《写生珍禽图》局部

五代的花鸟画形成了两种不同的风格流派，一种是黄筌的“黄家富贵”风格，一种是徐熙的“徐熙野逸”风格，各有千秋。黄筌在艺术表现手法上，是以细淡的墨线勾画出所描绘对象的轮廓，然后填以色彩，给人以富丽工巧的视觉感受。而徐熙置身画院之外，所作多为江湖田野中的“汀花野竹、水鸟渊鱼”等自然景物，又喜用潇洒自由、朴素自然的绘画技法，因此笔下植物体态轻秀潇洒，表现出秀美活泼的野逸情趣。

徐熙《百鸟图》局部

徐熙，五代南唐画家，金陵人，出身江南望族。一生未入仕途，不慕名利，淡泊宁静，志趣高雅，人称“处士”，沈括称其为“江南布衣”。擅长画江湖间汀花、野竹、水鸟、鱼虫、蔬果之类，常游于山林园圃间，观察动植物情状。创“铺殿花”“落墨法”，时人徐铉记其画是“落墨为格，杂彩副之，迹与色不相隐映也”。宋代沈括形容其画“以墨笔为之，殊草草，略施丹粉而已，神气迥出，别有生动之意”。这种“重墨轻彩”、力求神似的艺术手法对唐代花鸟画传统进行了重大的革新，也为宋元以后写意花鸟画的繁荣铺平了道路。

周文矩《重屏会棋图》局部

南唐著名的人物画家中，周文矩是金陵句容人。主要活动于南唐中主李璟、后主李煜时期（943～975），后主时任翰林待诏，北宋初期尚在世。现存作品有《宫中图卷》《重屏会棋图》《琉璃堂人物图》。

赵幹《江行初雪图》局部

赵幹，江宁（今江苏南京）人，后主李煜朝（961~975）为画院学生，擅画山水、林木、人物，长于构图布局。所画皆为江南风景，表现“烟波浩渺、风光明媚”之山光水色尤具独到之处。至今仅存的绢本《江行初雪图》，明代评论家张丑在《清河书画舫》一书中评论这幅画：“通卷洒粉作雪，轻盈飞舞，足称前无古人。”

王齐翰《挑耳图》局部

王齐翰，五代南唐画家，金陵人。作为南唐后主李煜朝翰林图画院待诏，好作山林丘壑、隐岩幽谷之景，超凡脱俗，作品以笔法工细为特色。《宣和画谱》著录其御府所藏作品有《传法太上图》《三教重屏图》等，现传世《挑耳图》，又名《勘书图》，由南京大学收藏，刻画一文士于披卷勘书之暇，挑耳解痒的情节，人物神情自然，栩栩如生。

（节选自《南京史志》2011年第一期，部分图片来源于网络）

审核：窦予然

发布：梁　刚